蔣蓉(1919- 2008),別號林鳳,1919年出生於江蘇宜興川埠潛洛村,中國工藝美術學會會員宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問


11歲隨父蔣鴻泉學藝,1940年隨伯父蔣彥亭到上海,在其指導下製作仿古紫砂器。


1955年參加蜀山陶業生產合作社(宜興紫砂工藝廠前身),同年創作作品《荷花壺》在全國工業會議上評為“特等獎”,併為周恩來總理出訪東南亞等國家製作禮品。


1956年,江蘇省人民政府任命她為紫砂工藝“技術輔導”,這在當時歷史情況下是工藝界的一種最高榮譽和待遇。


                                                   


 



 “荷花茶具”是蔣蓉大師的處女作.


     當是還正是紫砂壺花貨創作新的萌芽時期,又逢盛夏六月,盛天的荷花,惹人喜膦,粉紅色的花瓣裡裹着碧綠蓮蓬。


那綽約的丰姿,高潔的品格,給人以出污泥而不染的形象,深深地吸引着人們。


蔣蓉大師決定創作荷花茶具,這是所謂藝術上的創作構思,至於實地觀察以至成型燒製,還要花很大功夫,才能成為一件人們博覽的珍品。


採摘實物,凝視觀察,靜思默想是蔣蓉大師多年以來創作紫砂壺花貨茶具不可缺少的過程,因為它的造型要給以人們從美的享受和實用價值來琢磨。


要製造荷花茶具,必須摘來荷花,蓮蓬,荷梗,荷葉,凝視觀察客觀存在的形狀,筋絡,色澤,然後運用配色,拼泥以至最後定型。


蔣蓉大師以盛開的荷花作壺身,圓鼓鼓的蓮蓬作蓋,彎曲的花梗作壺把,這時候必須用大力氣精細地把模型的一筋一瓣模仿得惟妙惟肖,這說明了藝術造型的一絲不苟和嚴謹性。


美化茶具的全身更為重要。


再觀察和靜想是保證一件工藝品的造型成功。
  只有師法造化,博採多長,才能創造出巧奪天工的作品,賦泥土於生命。這是我從事紫砂花貨型創作製造的六十年藝術生涯的總結。


仿古,模仿,借型改裝,不算創作,何況翻過來葫蘆覆過去瓢,萬變不離其宗。


樣才能拓寬藝術創作天地,從傳統之中脫穎而出呢?


從自然界中擷取是一條用之不盡的道路。要搞創作,也只有到大自然中去,通過實地觀察,汲取,才能有所啟迪。


紫砂花貨的造型,尤不重要。


蔣蓉大師回憶紫砂壺創作,藝術源於生活又高天生活。


多年的新實踐不能滿足於“像真”應該從無數源於生活和具體形象中抽出高於竹活的藝術典型。例如捕獲活的蛤蟆,放在架空的玻璃罩裡飼養。


餵牠飯粒, 它硬是不吃,卻招來了蒼蠅,蛤蟆看到了飛進罩裡的蒼蠅,頓時來了精神,“噗”地跳起捕食了。


這一舉動,是那麼敏捷,那麼勇猛,蛤蟆還愛吃螻蛄,於是捉來螻蛄,還配着個小水罐盛上水,供蛤蟆食用,蛤蟆有了對胃口的食物,十分活躍,一會兒爬上水罐飲水,一會抬頭瞪視着倉皇逃亡的螻蛄,一會兒又猛撲過去捕食……。這些難得的形象,我隨筆勾出草圖。


不久形成蛤蟆捕蟲水盂,蛤蟆石榴樹樁壺等一件件作品的創作。


在這些作品中,有的蛤蟆一腿伸直,蹬在下面的樹樁上,一腿彎曲着攀鈎住上面的樹枝,溜圓的雙眼天真好奇地盯着樹椿的紅石榴……就像那人人喊打的老鼠被提煉風靡世界的“米老鼠”一樣,醜陋不堪令人討厭的癩蛤蟆也有了嶄新的形象,或嫉惡如仇,或天真稚拙,真是藝術源於生活又高於生活的鑒證。讓我們到大自然的環境中去,師法造化,博採多長,創造出更多更好的工藝作品。


 


編輯:淘壺人            發佈日期:2013-05-10


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