蔣蓉大師人與其壺－[藏壺居蝦屋]的部落格

蔣蓉（1919- 2008），別號林鳳，1919年出生於江蘇宜興川埠潛洛村，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。

11歲隨父蔣鴻泉學藝，1940年隨伯父蔣彥亭到上海，在其指導下製作仿古紫砂器。

1955年參加蜀山陶業生產合作社(宜興紫砂工藝廠前身)，同年創作作品《荷花壺》在全國工業會議上評為“特等獎”，併為周恩來總理出訪東南亞等國家製作禮品。

1956年，江蘇省人民政府任命她為紫砂工藝“技術輔導”，這在當時歷史情況下是工藝界的一種最高榮譽和待遇。

“荷花茶具”是蔣蓉大師的處女作.

當是還正是紫砂壺花貨創作新的萌芽時期，又逢盛夏六月，盛天的荷花，惹人喜膦，粉紅色的花瓣裡裹着碧綠蓮蓬。

那綽約的丰姿，高潔的品格，給人以出污泥而不染的形象，深深地吸引着人們。

蔣蓉大師決定創作荷花茶具，這是所謂藝術上的創作構思，至於實地觀察以至成型燒製，還要花很大功夫，才能成為一件人們博覽的珍品。

採摘實物，凝視觀察，靜思默想是蔣蓉大師多年以來創作紫砂壺花貨茶具不可缺少的過程，因為它的造型要給以人們從美的享受和實用價值來琢磨。

要製造荷花茶具，必須摘來荷花，蓮蓬，荷梗，荷葉，凝視觀察客觀存在的形狀，筋絡，色澤，然後運用配色，拼泥以至最後定型。

蔣蓉大師以盛開的荷花作壺身，圓鼓鼓的蓮蓬作蓋，彎曲的花梗作壺把，這時候必須用大力氣精細地把模型的一筋一瓣模仿得惟妙惟肖，這說明了藝術造型的一絲不苟和嚴謹性。

美化茶具的全身更為重要。

再觀察和靜想是保證一件工藝品的造型成功。
　　只有師法造化，博採多長，才能創造出巧奪天工的作品，賦泥土於生命。這是我從事紫砂花貨型創作製造的六十年藝術生涯的總結。

仿古，模仿，借型改裝，不算創作，何況翻過來葫蘆覆過去瓢，萬變不離其宗。

樣才能拓寬藝術創作天地，從傳統之中脫穎而出呢？

從自然界中擷取是一條用之不盡的道路。要搞創作，也只有到大自然中去，通過實地觀察，汲取，才能有所啟迪。

紫砂花貨的造型，尤不重要。

蔣蓉大師回憶紫砂壺創作,藝術源於生活又高天生活。

多年的新實踐不能滿足於“像真”應該從無數源於生活和具體形象中抽出高於竹活的藝術典型。例如捕獲活的蛤蟆，放在架空的玻璃罩裡飼養。

餵牠飯粒，它硬是不吃，卻招來了蒼蠅，蛤蟆看到了飛進罩裡的蒼蠅，頓時來了精神，“噗”地跳起捕食了。

這一舉動，是那麼敏捷，那麼勇猛，蛤蟆還愛吃螻蛄，於是捉來螻蛄，還配着個小水罐盛上水，供蛤蟆食用，蛤蟆有了對胃口的食物，十分活躍，一會兒爬上水罐飲水，一會抬頭瞪視着倉皇逃亡的螻蛄，一會兒又猛撲過去捕食……。這些難得的形象，我隨筆勾出草圖。

不久形成蛤蟆捕蟲水盂，蛤蟆石榴樹樁壺等一件件作品的創作。

在這些作品中，有的蛤蟆一腿伸直，蹬在下面的樹樁上，一腿彎曲着攀鈎住上面的樹枝，溜圓的雙眼天真好奇地盯着樹椿的紅石榴……就像那人人喊打的老鼠被提煉風靡世界的“米老鼠”一樣，醜陋不堪令人討厭的癩蛤蟆也有了嶄新的形象，或嫉惡如仇，或天真稚拙，真是藝術源於生活又高於生活的鑒證。讓我們到大自然的環境中去，師法造化，博採多長，創造出更多更好的工藝作品。