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    宜興紫砂筋紋器 ( 俗稱筋瓤貨 ) ，為紫砂茗壺造型體系中最為常見的一種表現形式。

       它與紫砂光貨素器 ( 俗稱光貨 ) ，紫砂花貨塑器 ( 俗稱花貨 ) ，並存於世，相互輝映。

     它造型創作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和紋理，經提煉加工創作。如瓜棱、菊花、玉蘭和水仙等。

      規則的紋理組織，等分勻衡，齊整協調，線條順暢，自然明快，具有強烈的節奏韻律美。

  是茗壺造型藝術中具有代表性、形制豐富、影響較大的門類之一。 

       從明代董翰的菱花式壺，時大彬制十八瓣瓜棱壺；清代陳鳴遠的南瓜壺，到近代王寅春的半菊壺、圓條壺、乃至當代藝人通過孜孜不倦的追求所創造出來的一件件更豐富、更精美的筋紋器。無不體現出其藝術魅力。

      此外，由於紫砂筋紋器在處理線角和鋭鈍時所產生出來的光影效果，以及強烈的韻律和節奏感，使欣賞者在觸覺上得出一種有節有序、有緩有急的獨特手感，這種有利於健康的生理上的舒適，必然導致欣賞者精神上愉快。

      如果說，筋紋器是紫砂藝術長河中的一泓清泉，那麼，筋紋裝飾就是這一長河中隨處可現的漪漣。

       因為，筋紋裝飾這一藝術手法作為紫砂器造型中的細部處理，它廣泛地出現在壺盤、鼎……之中。就壺而言它也出現在圓器、方器、塑器之中。

        若裝飾圓、方器時筋紋的表現可以是變化萬端的幾何曲線，它的存在有利於幾何形態的有機結合，即方、圓、梯形、三角形的形體變換、過渡、切割和堆砌，避免僵化、呆板；若與塑器結合，筋紋就表現為自由曲線，個性相對強烈。

       它伸曲起伏，抑揚婉轉，鬆弛急緩，富有韻律。它與自然界的許多生動事物結合，淋漓盡致地刻劃和表現行雲流水、風松雨竹、走獸飛禽，使它們物化為無聲的詩，無彩的畫，精采紛呈。

綜上所述，紫砂筋紋器的技藝實際上就是陶瓷形體設計中的凹、凸、軟、硬線角在紫砂藝術中的運用，而紫砂陶的特異功能為這些線用的超常發揮提供了場所。

  它被整體運用而成“器”；被局部應用便成“飾”。

         為器者：整體設計要求線條寬窄得體，線面轉折明確，動態形象生動；製作時對“角”、“線”的處理要清晰，凹凸要相稱，才會起到一種實體與空間互補的作用。

      如作壺，則要求口蓋準縫，既嚴密又“通轉”。所謂“通轉”是指按外型的等分，任意轉換方向都能合縫，且與整體協調。為“飾”者：要求服從作品的主調，線角處理的明、暗、寬、窄、凹、凸、收、放、動、靜無不為襯托主題、表現主題服務。通過嚴謹合理的裝飾，使作品飽滿且顯得豐腴、挺拔中又露雄健，“光而不保”、“花而不俗”，使藝術的感染效果更為強烈。

       紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一，優良傳統應該繼承發揚，並在繼承發揚的基礎上立足於創新。這樣，才不致於使優良的傳統技藝失傳、直至湮沒。

     也只有在發揚光大的同時不斷推陳出新，紫砂筋紋器新作新品新款才能不斷湧現，紫砂藝術才能繁榮，才能使紫砂事業進一步向前推進發展。

         我們高興地看到，紫砂筋紋器新品新作不斷湧現，紫砂筋紋器作者隊伍亦不斷擴大，越來越多的收藏者、消費者對紫砂筋紋器的認識、理解、興趣不斷提高，這是十分可喜的，亦是大有可為的。紫砂筋紋器造型勢必將發揚光大，必將推陳出新，必將重塑輝煌，這是必然的，亦是可行的。

     優秀的傳統經典融入現代創作潮流，也必將為紫砂筋紋器注入新的動力，將紫砂筋紋器推向新的發展空間，使紫砂筋紋器永載史冊，萬古流傳。

來源:紫砂壺百科