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  紫砂壺的年代判別是鑒定紫砂壺中較困難的一步，因為從明代起關於紫砂的文獻便十分的稀少，相關的考古佐證也非常匱乏，這使得紫砂的斷代變得甚是困難。

    特別是在後期紫砂的發展中，仿製紫砂壺的現象非常嚴重，均仿的名家款，其技藝達到了以假亂真的地步，這在一定程度上給斷代工作帶來了一定困難。
　　雖然如此多的阻礙讓紫砂斷代工作看起來寸步難行，但相關專家表示，即使文獻較少但還是有跡可尋的，基本上可以根據砂質、顏色、加工手法、造型等諸多方面綜合分析出作品的大致年代，不會有很大的差距。總結起來有以下幾點：

　(一)胎質

明代時期紫砂使用的泥料內含顆粒狀粗砂，給人的感覺比較粗糙，由於多是墓葬出土物，胎體吸收了地下的水濕氣，使得壺體表面失光；明末清初泥料仍較粗糙，大多含有閃亮的雲母，胎壁也較厚實。

清代泥料澄煉工藝總體有所提高，出現了紫砂細泥。

清中期製作的壺胎骨堅致，色澤溫潤，晚期泥質仍堅致但色澤不如中期溫潤顯得乾枯。另外，從泥色上也有區別。

明代的泥色多紫色、紅色，而清代的泥色則較多，除了以上兩種外，還多見一種在紫砂泥中夾有梨皮似小點的紫砂，稱為“梨花點”或“桂花沙”。

民國以後，紫砂的色彩多了起來，如墨綠、黑色等。

而現代的紫砂器講究原料與顏色造型一致，如仿青銅器造型，就用仿古銅顏色的泥砂製作。

  紫砂壺由於經常把玩摩擦，久而久之，就會有一層光亮面，俗稱“包漿”。

這也是我們鑒別工作當中鑒別時代遠近的一種輔助手段。

    (二)製作工藝

明代創始期的壺是以捏製為主，壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。

到了晚明的時候，時大彬創造了木模製壺方法，壺內壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙，有時為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。

蓋與鈕的相接觸有時也會這樣處理。   

  由於明代不單獨燒壺，反將壺放在同窯的缸中套燒，所以經常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面，有的砂壺還因受到火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺的內壁也薄厚不一。

  在很多情況下，由於溫度不夠，砂壺不能完全燒結，所以其胎質較為疏鬆。清代的紫砂壺一般採用打泥片，再將泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄比較均勻，製作也比較精細，其壺底多有放射狀痕跡。

清早期的壺嘴為單孔，晚期為多孔，清中期以前的壺均為手制，到了清末就有用模製或轤轆成型的工藝。到了近現代則採用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤，而此時期的砂制細如膏泥，器物的裡外極其規整，當然手感也極好。

   (三)造型

紫砂壺的造型明代的式樣較少，多為圓形、筋紋形。壺體偏大多提梁，有硬提軟提之分，無足寬平底，光素而少華麗，更加貼近百姓生活。清代初期砂壺造型多以自然形和幾何形為主。

  另外一些民間實用型壺類壺型小、流短、小耳柄、形制小巧玲瓏.

清末及民國初期的砂壺造型、款識增多，附加的裝飾也多，多以仿古代名家為主，在形式上沒有太大的創新。

   (四)款識和銘刻

紫砂製品上的款識和銘刻是指刻、印、劃在砂壺表面起裝飾作用的文字，用以表明它產生的年代、製作者和使用者等諸多因素，這同樣是斷代認識上應當借鑒的依據之一。

 不同的時代刻款銘字的部位和方法都有所不同。

  在書體上，明代都為楷書，到了清代早期楷書、篆書並用，而後期則以篆書為主。

　　掌握以上幾點對你判斷紫砂壺的年代是有莫大幫助的，專家提醒，現在市面上出現的所謂明清或民國時期的名家紫砂壺都要多一個心眼，大部分的高仿品，現在中青年紫砂壺成為市場的主力軍，他們的作品價格不高但收藏價值還是存在的，壺友們擦亮眼睛選擇適合自己收藏的紫砂壺吧。