[藏壺居蝦屋]的部落格

  只有來到江蘇丁蜀鎮，才能想像“古董”產業鏈的上游是什麼樣。

  在丁蜀，紫砂是絶對的主題，因為在這裡，幾乎所有商店名都和紫砂有關，旅店的壁畫、裝飾也全是紫砂系列。　　 

  在丁蜀，你無法數清有多少作坊，因為每一座看起來毫不起眼的低矮平房都可能是一個家庭作坊，一家三口就可以組成一個小小的流水線，專門生產紫砂壺坯。

  而他們還只是“製造機器”，因為會有專門的中間人給他們下訂單，他們需要做的只是重複着拍泥、轉壺等工序。

　　紫砂壺也是我國傳統熱門的收藏品之一，儘管許多圈內人士都說今年行情不是很好，但丁蜀一家不到100平方米的紫砂壺店舖，今年的淨收入已達1000萬元之多，而去年這一數字僅為500萬元。

　　經過幾輪的收藏熱潮，如今好的藏品越來越集中到藏家手中，市面上的好東西越來越少，一些藏家一旦收藏後也不願再轉手。

供給與源源不斷想進入這個圈子的新玩家需求形成了一對矛盾。

　　在這條利益鏈中，中間人就成為一個非常重要的角色。

   所謂中間人，就是藏家或零售商和紫砂壺作坊之間的中介，他們可能自己在丁蜀經營一家紫砂壺店，可能是紫砂工藝師，也可能只做中介。

   大城市的商人看到“商機”，來到丁蜀向這些中間人下訂單，例如一次性要多少把某大師的壺，30天后拿貨。

中間人就把訂單派給不同的家庭作坊，這些家庭作坊只負責做坯，10天后拿貨。等坯做好後，中間人收回來後敲上大師的印章，再送去工廠燒製。

　　“刻個章很方便，以前大多是台灣人電腦刻章帶過來，比當地刻的好多了。現在宜興刻一個100多元，台灣的就要貴10倍不止了，但是更像，想要什麼章都有，不管是當代名家還是古代大師。

”周宏(化名)說，他是土生土長的宜興人，在紫砂這行已浸淫了數十年。

　　據周宏介紹，紫砂壺成本並不高，500元的已經非常精緻了，但賣出去遠不止這個價。

“現在越仿越好，進價兩百，賣出去兩千，工藝好的價格甚至翻幾十倍，個別仿大師壺賣到幾十萬元的也有。

”周宏說，“做的人賺得不多，中間人也賺得不多，大頭都是被來收的商人賺去了，反正沒有標準，價錢自己定。”

　　一位不願透露姓名的知名紫砂大師告訴記者，有人甚至靠仿製他的壺淘到了人生第一桶金，從一文不名到現在在深圳開起了藥廠和賓館。

　　“他最早買了我幾套壺，在宜興當地找人仿，然後賣給台灣人，後來其中一套贗品還登在了台灣《茶與壺》雜誌上，我這才知道自己的壺被他仿了，後來他還專門登門感謝我。”上述紫砂大師說。

　　該大師還透露了“代工壺”現象：一把壺從設計到做成至少要一個月，而那些仿製的人一天就可以做兩三把。有些工藝師有些名氣，客戶慕名而來下訂單，但是根本來不及做，就讓徒弟或其他人製作，然後把自己的章借給他們。這種壺就是“代工壺”。

而有些工藝師甚至專門出租印章，貴的一次甚至幾千元。“從工藝師變成商人了。”這種行為也助長了仿品充斥收藏品市場的狀況。

　　仿品可以猖獗到什麼程度？著名高級工藝美術師凌錫苟對記者講了兩個故事。

　　他的“日月同輝壺”曾獲得中國民間藝術最高獎山花獎，最近一家拍賣公司欲以100萬元收購這只紫砂壺。

   2009年，他的朋友在上海南京路一個工藝美術展上看到這只壺，壺旁邊還寫着“不賣假貨，假一罰十”，於是便問服務員這是誰的壺。

“日月同輝啊，凌錫芳的。”原來服務員不認識篆體的“苟”，連標價牌上都印着“凌錫芳”。

　　還有一次，他在一家店看到自己的蟠桃壺茶海茶具被仿，問店家這是誰的壺，是不是真的。

店家拍着胸脯告訴他：“當然是真的，凌錫苟是我好朋友！

”回家後他把這件事告訴朋友們，一個家在農村的朋友告訴他：“凌工啊，你是不知道，你這個壺在我們鄉下多得不得了，好像河裡的河燈。

”徒弟也告訴他，宜興鄉下家家戶戶都在做，自己剛開始學時就天天仿這個壺。

　　“天天做，自然做得越來越像了。”凌錫苟覺得好笑又無奈，“我就當是扶貧幫困了。”

　　有市還要有價，有些人深諳此道。周宏告訴記者，宜興當地一位企業家手上有一隻已故大師顧景舟的紫砂壺，原來市價不過兩三百萬元，他去拍賣行竟拍，再以1050萬元的價格自己拍回來.

“壺的價格炒起來了，雖然拍賣手續費要200多萬元，但他也拿到了一堆證書，下次若是再拍，起拍價就不會低於1050萬元了。”周宏說。

來源：中國文博網摘錄         編輯:李曉梅             日期：2012 -12-20